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        四位大師五件巨作!嘉德秋拍首推印象派及現代藝術夜場

        發布時間:2021-10-13 14:46:38 | 來源:中國網 | 作者:辛聞 | 責任編輯:蘇向東

        克勞德·莫奈睡蓮池與玫瑰 1913年布面油畫 73×100 cm

        簽名:Claude Monet 1913 (左下)

        注:本作品處于保稅狀態下估價待詢

        中國網10月13日訊 中國嘉德將于11月中旬在北京的秋季拍賣中,首次推出“印象派及現代藝術夜場拍賣”。據悉,拍賣會囊括印象派大師臻品四幅及立體主義創始人巴勃羅·畢加索作品一幅,包含市場極為罕有的克勞德·莫奈博物館級“睡蓮”系列翹楚之作、保羅·塞尚著錄豐富的早期肖像、卡米耶·畢沙羅轉型階段重要風景創作、以及巴勃羅·畢加索盛年所繪典型風格肖像。

        畢沙羅(左上)、畢加索(左下)、莫奈(右上)、塞尚(右下)

        此次專場中的五件作品來源翔實、遞藏有序、出版展覽記錄豐富,再現了印象派藝術家群體“和而不同”的大膽探索、立體主義無懼束縛的先鋒精神。五件難得一見的珍貴之作將隨同中國嘉德2021秋季拍賣會其他重磅拍品于10月下旬,前往上海、廣州等城市巡展,以饗更多藏家與藝術愛好者。

        于1913年創作的《睡蓮池與玫瑰》,是克勞德·莫奈成熟風格的代表作,用獨特的筆觸和充滿活力的色調描繪了吉維尼花園。這是他親手打造的花園,也是他最負盛名的畫作題材。畫面中可以看到覆蓋著玫瑰花的拱形棚架,莫奈從此視角描繪吉維尼花園的作品僅有三幅,此件《睡蓮池與玫瑰》是三件中最寬的一幅。莫奈對水、天、光和植物的描繪充滿活力而又親切,讓人仿佛置身于吉維尼花園的夏日。

        克勞德·莫奈 樓梯 1878年

        布面油畫 61.4×50.2 cm

        簽名:Claude Monet (左下)

        注:本作品處于保稅狀態下

        估價:RMB 25,000,000-35,000,000  USD 3,880,000-5,430,000

        《樓梯》創作于1878年,是莫奈創作轉型時期的經典之作。是年夏日,莫奈搬至巴黎北郊,繪畫內容從現代都市之景變為鄉間自然野趣;曠野驕陽之下的色彩也異于畫家早期表達習慣,此一時期莫奈對色彩的感悟與技法的熟稔為其后來進入登峰造極之境奠定了堅實基礎?!稑翘荨凡蹲搅烁ヌ匾列℃偽绾笞顚こS譅N爛的一隅,微妙迷人的色彩變化、疏密有致的構圖得益于畫家精巧設計與細致描繪,堪稱莫奈該時期不可多得的完美表現。

        卡米耶·畢沙羅巴津庫爾洗衣池 1884年

        布面油畫 65.2×54.3 cm

        簽名:C. Pissarro. 1884 (左下)

        注:本作品處于保稅狀態下

        估價:RMB 18,000,000-28,000,000  USD 2,800,000-4,350,000

        1884年,畢沙羅搬至巴黎北郊風景秀美的伊拉格尼,并在此創作出一系列備受贊譽的風景佳作,《巴津庫爾洗衣池》即為其中翹楚。本幅作品不同于畢沙羅以往城市題材“洗衣池”創作,而以精妙筆法描繪鄉間初秋風貌,將其晚年點彩技法發揮得爐火純青,引觀者入一片世外桃源。

        保羅·塞尚肖像 1866至1867年

        布面油畫 65.1×54 cm

        注:本作品處于保稅狀態下

        估價:RMB 11,000,000-18,000,000  USD 1,700,000-2,800,000

        肖像繪畫在塞尚藝術生涯的早期至關重要,沒有什么能比這些最初引起人們共鳴的作品更能體現他與生俱來的藝術天分。塞尚開始創作《肖像》的1866年,標志著他一系列非凡肖像作品的開端,他以創新的技巧和激進的風格向傳統發起挑戰?!缎は瘛防^承了馬奈優雅而夸張的黑白對比色調,以及庫爾貝于傳統中叛逆的厚重有力的筆觸。色彩不再是刻板的色調,或柔和的漸變,而是以驚人的氣勢和力量活躍著。塞尚對人物肖像的表現性的描繪方式,定義了20世紀后來的肖像繪畫。

        巴勃羅·畢加索  戴帽子的女人 1965年

        布面油畫 60x50 cm

        簽名:Picasso. (右下);1965(畫背)

        注:本作品處于保稅狀態下

        估價:RMB 20,000,000-30,000,000 USD 3,100,000-4,650,000

        《戴帽子的女人》作于1965年,自1964年起,畢加索圍繞“藝術家和他的模特”這一主題,創作了一批不同以往的作品。畫中模特是畢加索最后一任妻子杰奎琳·羅克。作為畢加索生命中最后的摯愛,杰奎琳從未為畢加索擺過姿勢,但她的形象已完全滲透在畢加索后期作品中,成為了畫家眼中女性的象征?!按髅弊拥呐恕笔钱吋铀髌珢鄣睦L畫題材,最早可追溯到1930年代,他著迷于女性的頭飾,將其視為女性內心生活的一種展示。本幅《戴帽子的女人》中,金色帽子在生動的藍色背景下顯得格外突出,寬沿軟邊帽檐有效抵擋了法國南部夏日炙熱的陽光,在杰奎琳臉上投下陰影,襯托出她悠閑怡然的臉龐,亦是畫家彼時輕松愉悅的心境寫照。

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